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銮新部比藩邦马前厥角瞻
天表耳贯明珠毳服厖
长夏
山庄小驻时新荷叶 叶柳 丝丝水芳岩秀清凉地
殿角薰风正午吹
沼鱼囿鹿正鲜肥供
膳乘凉试步围恰喜前峰吐华月玉骢馺娑入 (第 39a 页)
天表耳贯明珠毳服厖
长夏
山庄小驻时新荷叶 叶柳 丝丝水芳岩秀清凉地
殿角薰风正午吹
沼鱼囿鹿正鲜肥供
膳乘凉试步围恰喜前峰吐华月玉骢馺娑入 (第 39a 页)
晓视皆如其言盖自徼外皆然不独扶南其先女子为王号曰叶
柳柳音聊即叶调国其南有激国人名混溃来伐 叶柳 降之
遂以为妻恶其裸教着贯头国内效之男子着横幅今干浸也
其后天竺僧憍陈如有其国教国人事天神每旦诵经咒 (第 31a 页)
柳柳音聊即叶调国其南有激国人名混溃来伐 叶柳 降之
遂以为妻恶其裸教着贯头国内效之男子着横幅今干浸也
其后天竺僧憍陈如有其国教国人事天神每旦诵经咒 (第 31a 页)
(萧/综)
(诗丨丨交/映昔何密)吟枝(萧诠夜猿诗/丨丨似避弓)交枝(江总诗丨丨落幔阴卢纶诗菖/蒲翻 叶柳 丨丨朱子诗门前绿)
(树长/丨丨)倒枝(李德林诗年长有丨丨温/庭筠诗落镜愁红写丨丨)七枝(隋炀帝诗花 (第 15b 页)
(诗丨丨交/映昔何密)吟枝(萧诠夜猿诗/丨丨似避弓)交枝(江总诗丨丨落幔阴卢纶诗菖/蒲翻 叶柳 丨丨朱子诗门前绿)
(树长/丨丨)倒枝(李德林诗年长有丨丨温/庭筠诗落镜愁红写丨丨)七枝(隋炀帝诗花 (第 15b 页)
制赋条(庾肩吾谢赉朱/樱启成丛殿侧)
(犹连丨丨之丨结实/西园非复粘蝉之树)拂窗条(岑参诗竹喧交砌 叶柳 亸丨丨丨)两三条(白居易诗/小树不禁)
(攀折苦乞君/留取丨丨丨)八万条(元稹诗欲辞烦恼三千/界不在 (第 39a 页)
(犹连丨丨之丨结实/西园非复粘蝉之树)拂窗条(岑参诗竹喧交砌 叶柳 亸丨丨丨)两三条(白居易诗/小树不禁)
(攀折苦乞君/留取丨丨丨)八万条(元稹诗欲辞烦恼三千/界不在 (第 39a 页)
明董其昌画旨
画树之法须专以转摺为主每一动笔便想转折处如
写字之于转笔用力更不可往而不收树有四肢谓四
面皆可作枝著叶也但画一尺树更不可令有半寸之
直须笔笔转去此秘诀也
树头要转而枝不可繁枝头要敛不可放树梢要放不
可紧
宋人多写垂柳又有点 叶柳 不难画只要分枝头得势
耳点柳之妙在树头员铺处只以汁绿渍出又要森萧
有迎风摇飏之思其枝须半明半暗又春二 (第 44b 页)
画树之法须专以转摺为主每一动笔便想转折处如
写字之于转笔用力更不可往而不收树有四肢谓四
面皆可作枝著叶也但画一尺树更不可令有半寸之
直须笔笔转去此秘诀也
树头要转而枝不可繁枝头要敛不可放树梢要放不
可紧
宋人多写垂柳又有点 叶柳 不难画只要分枝头得势
耳点柳之妙在树头员铺处只以汁绿渍出又要森萧
有迎风摇飏之思其枝须半明半暗又春二 (第 44b 页)
水林泉清閒幽旷屋庐深邃桥渡往来山脚入水
澄明水源来历分晓有此数端即不知名定是高手
宋人多写垂柳又有点 叶柳 不难画只要分枝头得势
耳点柳之妙在树头圆铺处只以汁绿渍出又要森萧
有迎风摇飏之思其枝须半明半暗又春二 (第 40a 页)
澄明水源来历分晓有此数端即不知名定是高手
宋人多写垂柳又有点 叶柳 不难画只要分枝头得势
耳点柳之妙在树头圆铺处只以汁绿渍出又要森萧
有迎风摇飏之思其枝须半明半暗又春二 (第 40a 页)
董北苑画树都不作小树者如秋山行旅是也又有作
小树但只远望之似树其实凭点缀以成形者此即米
氏落茄之源委盖小树最要淋漓约略简于枝柯而繁
于形影欲如文君之眉与黛色相参合则是高手也
画树之窍只在多曲虽一枝一节无有可直之理其向
背俯仰皆于曲中取之或曰然则诸家不有直树乎曰
树虽直而生枝发节处必不都直也董北苑树作劲挺
之状特曲处简尔李营丘则千屈万曲无复直笔矣枯
树最不可少时于茂林中间见乃奇古茂树惟桧柏杨
柳桂槐要郁森其妙处在树头与四面参差一出一入
一肥一瘦处古人以木炭画圈随围而点之正为此也
宋人多写垂柳又有点 叶柳 垂柳不难画只要分枝头
得势耳点叶柳之妙在树头圆铺处只以汁绿渍出又
要森萧有迎风摇飏之意其枝头须半明半 (第 18b 页)
小树但只远望之似树其实凭点缀以成形者此即米
氏落茄之源委盖小树最要淋漓约略简于枝柯而繁
于形影欲如文君之眉与黛色相参合则是高手也
画树之窍只在多曲虽一枝一节无有可直之理其向
背俯仰皆于曲中取之或曰然则诸家不有直树乎曰
树虽直而生枝发节处必不都直也董北苑树作劲挺
之状特曲处简尔李营丘则千屈万曲无复直笔矣枯
树最不可少时于茂林中间见乃奇古茂树惟桧柏杨
柳桂槐要郁森其妙处在树头与四面参差一出一入
一肥一瘦处古人以木炭画圈随围而点之正为此也
宋人多写垂柳又有点 叶柳 垂柳不难画只要分枝头
得势耳点叶柳之妙在树头圆铺处只以汁绿渍出又
要森萧有迎风摇飏之意其枝头须半明半 (第 18b 页)
陈居中
陈居中嘉泰年待诏画院工人物蕃马布景著色可亚
黄宗道(图绘/宝鉴)
陈居中画蜷蜿丽媚如西昆诗法(萧云从太平/山水画谱)
钩 叶柳 陈居中多画之(画/传)
陈居中画之传世者落日照大旗图一(绘事/备考)
嘉兴王庭槐藏陈居中苏李泣别图( (第 27a 页)
陈居中嘉泰年待诏画院工人物蕃马布景著色可亚
黄宗道(图绘/宝鉴)
陈居中画蜷蜿丽媚如西昆诗法(萧云从太平/山水画谱)
钩 叶柳 陈居中多画之(画/传)
陈居中画之传世者落日照大旗图一(绘事/备考)
嘉兴王庭槐藏陈居中苏李泣别图( (第 27a 页)
杨柳椿槐要郁森其妙处在树头与四面参差一出
一入一肥一瘦处古人以木炭画圈随圈而点之正
为此也
柳宋人多高垂柳又有点 叶柳 垂柳不难画只要分枝
头得势耳点柳叶之妙在树头圆铺处只以汁绿渍
出又要森萧有迎风摇飏之意其枝须半明 (第 6a 页)
一入一肥一瘦处古人以木炭画圈随圈而点之正
为此也
柳宋人多高垂柳又有点 叶柳 垂柳不难画只要分枝
头得势耳点柳叶之妙在树头圆铺处只以汁绿渍
出又要森萧有迎风摇飏之意其枝须半明 (第 6a 页)
之原委盖小树最要淋漓约略简于枝
柯而繁于形影欲如文君之眉与黛色相恭合则是高
手也
宋人多写垂柳又有点 叶柳 垂柳不难画只要分枝头
得耳点叶柳之难在树头圆铺处只以汁绿渍出又要
森萧有迎风摇飏之意其枝头须半明半暗 (第 76a 页)
柯而繁于形影欲如文君之眉与黛色相恭合则是高
手也
宋人多写垂柳又有点 叶柳 垂柳不难画只要分枝头
得耳点叶柳之难在树头圆铺处只以汁绿渍出又要
森萧有迎风摇飏之意其枝头须半明半暗 (第 76a 页)
枯树
写枯树最难苍古然画中最不可少即茂林盛夏亦须
用之诀云画无枯树则不疏通此之谓也但名家枯树
各各不同如荆关则秋冬二景最多其枯枝古而浑乱
而整简而有趣到郭河阳则用鹰爪加以细密又或如
垂槐盖仿关荆者多也如范宽则其上如扫帚样亦有
古趣李成则烦而琐碎笔笔清劲董源则一味古雅简
当而已倪元镇则此数君可以兼之要皆难及者也非
积习数十年妙出自然者不能仿其万一今人假古画
丘壑山石或能仅似若枯树便骨髓暴露矣以是知枯
枝求妙最难
柳与松柏
尝云画工不画柳画便妆丑非柳难画也多因欠工夫
耳宋人多写垂柳又有点 叶柳 垂柳不难只要分枝得 (第 16b 页)
写枯树最难苍古然画中最不可少即茂林盛夏亦须
用之诀云画无枯树则不疏通此之谓也但名家枯树
各各不同如荆关则秋冬二景最多其枯枝古而浑乱
而整简而有趣到郭河阳则用鹰爪加以细密又或如
垂槐盖仿关荆者多也如范宽则其上如扫帚样亦有
古趣李成则烦而琐碎笔笔清劲董源则一味古雅简
当而已倪元镇则此数君可以兼之要皆难及者也非
积习数十年妙出自然者不能仿其万一今人假古画
丘壑山石或能仅似若枯树便骨髓暴露矣以是知枯
枝求妙最难
柳与松柏
尝云画工不画柳画便妆丑非柳难画也多因欠工夫
耳宋人多写垂柳又有点 叶柳 垂柳不难只要分枝得 (第 16b 页)
奉挽大宗伯远峰汪公
大星昨夜霣三台黯黯重云翳不开罢市尚闻行道哭
辍朝深动至尊哀千年已托山阿体一代今论燕许才
惟有感恩门下士重披剑草为登台
赠 叶柳 沙司理
昔闻楚郡歌神父今见明州效楚歌日出丹山开丽照 (第 41a 页)
大星昨夜霣三台黯黯重云翳不开罢市尚闻行道哭
辍朝深动至尊哀千年已托山阿体一代今论燕许才
惟有感恩门下士重披剑草为登台
赠 叶柳 沙司理
昔闻楚郡歌神父今见明州效楚歌日出丹山开丽照 (第 41a 页)